Король саундтреков: шедевры композитора Вангелиса

Великий греческий композитор Вангелис скончался в возрасте 79 лет. Далеко не все знали его настоящее имя – Эвангелос Одиссеас Папатанасиу. При этом с творчеством мэтра знакомы все: он выпустил множество альбомов и написал музыку к четырем десяткам фильмов. Какие произведения принесли Вангелису статус культового композитора?

На сцене и в студии

Папатанасиу родился 29 марта 1943-го в прибрежном Волосе и с детства проявлял недюжинный талант. Юный Эвангелос противился классическому музыкальному образованию и изобретал собственные методики. В 1960-х после работы с местным кинематографом композитор решил попытать счастья в Европе. Из-за путча на родине Вангелис вынужденно остался за границей. Вместе с соотечественниками Демисом Руссосом и Лукасом Сидерасом, с которыми он учился в Сорбонне, Папатанасиу основал рок-группу Aphrodite's Child. Коллектив просуществовал недолго, но позволил музыканту сложиться как пионеру жанра электроники.

С 1970-х годов Вангелис начал писать все больше саундтреков к фильмам, параллельно развивая чисто музыкальную карьеру. Многие произведения прогремели на весь мир, а за трек к "Огненным колесницам" (1981) он получил "Оскар" и "Грэмми". Во Франции Вангелис был награжден Орденом Почетного легиона и Орденом искусств и литературы. В 2002 году композитор сочинил гимн ЧМ по футболу в Японии и Корее, а после возвращения в Грецию – музыку для открытия Олимпийских игр 2004 года.

"Огненные колесницы" (1981)

Инструментальная тема "Огненные колесницы" – один из главных шедевров Вангелиса. На написание его вдохновил сюжет картины: два британских бегуна преодолевают себя и внешние барьеры, чтобы войти в историю Олимпиады-1924.

"История этих бегунов полна великолепных и глубоких посланий, которые нам всегда были нужны, посланий, которые сегодня еще более необходимы", — говорил композитор.

Возвышенное и героическое послание к зрителям удалось создать без бравурного оркестра. Простой синтезаторный ход возглавил хит-парады, собрал урожай наград и стал, пожалуй, самым известным "спортивным" саундтреком. Киношники прибегали к нему регулярно – даже в комедиях, где нужно было подчеркнуть патетический момент. Играли "Огненные колесницы" и на нескольких Олимпийских играх.

Триумфа композиции не омрачило обвинение в плагиате "Города фиалок" Ставроса Логаридиса. Вангелис убедил суд, что не мог услышать трек до написания "Огненных колесниц", а еще раньше эта музыкальная последовательность использовалась участниками Aphrodite's Child.

"Бегущий по лезвию" (1982)

Музыку для фильма, обретшего культовый статус, композитор написал на собственной студии Nemo Studios. Режиссер Ридли Скотт работал с Вангелисом над рекламой Chanel и, не раздумывая, пригласил его в новый проект, которому было суждено стать иконой футуризма. За год грек сочинил полноценный альбом. Музыка вышла за пределы саундтрека и превратилась в ориентир для всех исполнителей электроники. Папатанасиу удалось воплотить все философские мотивы ленты, подчеркнуть ее тревожную атмосферу и самому выйти на новый уровень.

В основу "Лезвия" легла история полицейского Рика Декарда, "зачищающего" мир будущего от вышедших из-под контроля биороботов (репликантов). Благодаря цепочке событий его взгляд на привычный уклад жизни меняется. Финальная композиция Tears in Rain наполнена возвышенным лиризмом и сопровождает монолог репликанта, оказавшегося человечнее людей.

"1492: Завоевание рая" (1992)

Драма о приключениях Христофора Колумба вышла к 500-летию открытия Нового Света и провалилась в прокате, однако саундтрек Вангелиса здесь ни при чем. Наоборот, за музыку к фильму автора номинировали на "Золотой глобус". Мэтр обратился к старой европейской фолии и знакомому хору, но не забыл включить в аудиоряд нечто новое. Вместе с псевдолатинскими гимнами зрители услышали гитары фламенко и другие "этнические" инструменты.

Альбом Вангелиса, в отличие от самой картины, приняли восторженно. Во Франции, где родился исполнитель главной роли Жерар Депардье, он и вовсе стал дважды платиновым. Трек "Conquest of Paradise" неделями возглавлял чарты в Германии и Нидерландах, отличные показатели демонстрировали британские площадки.

"Завоевание рая" 1992 года – одна из важнейших заслуг Вангелиса перед искусством, но далеко не последняя крупная работа. Так, его симфония Mythodea в 2001-м исполнялась космической миссией NASA, а вскоре прозвучала в афинском Храме Зевса. Саундтреки к "Подводной Одиссее" Жака-Ива Кусто породили альбом Oceanic: мореплаватель отказался от музыки, заявив, что она отвлечет публику от происходящего на экране.

В одном ряду с Моцартом и Стравинским

Известие о смерти Папатанасиу потрясло не только его слушателей, но и коллег по всему миру.

"Вангелис был одним из самых ярких представителей композиторов, создающих творения в жанре электронной музыки, в которой используются самые современные технические достижения, не существовавшие раньше. Для меня Вангелис всегда был музыкантом, который воплощал в себе музыку XX века", — заявил журналист и критик Артур Гаспарян.

Мэтр продолжил осваивать новые горизонты и в 2000-х, и в 2010-х годах, считает Гаспарян. Все это ставит Вангелиса рядом с такими композиторами, как Бах, Моцарт, Стравинский и Рахманинов.

"Я бы не сказал, что Вангелис Папатанасиу был так важен для музыкальной индустрии. То есть у него были, конечно, хиты и с его ранней юношеской группой, и с киномузыкой. Но мне кажется, что он гораздо важнее не для индустрии, а для музыки как таковой", — утверждает критик Артемий Троицкий.

По его словам, Вангелис оставил большой след в истории, и мир искусства, особенно Греция, никогда не забудет композитора.