Джуд Лоу и Наталия Орейро спасают российский кинопрокат

24 сентября в прокат выходят философская драма Шона Дуркина «Гнездо» с Джудом Лоу в главной роли и аргентинская комедия «Супер крейзи» с почти уже россиянкой Наталией Орейро. 

Начну с серьезного. «Гнездо» - кино определенно серьезное. Фильм оставил после себя гнетущее впечатление. 

«Гнездо» во многом похоже на ружье, висящее на театральной сцене. Оно по законам жанра должно в финале выстрелить, но почему-то не стреляет.  

Сюжет незамысловат. Восьмидесятые годы XX века. В самый разгар финансового кризиса инвестиционный брокер Рори О’Хара решает, что в США перспективы для его финансового роста исчерпаны, и вместе со своей семьей переезжает в Англию. Жизнь на Британских островах разительно отличается от американских реалий и не нравится никому из членов его семьи. Да и у самого Рори дела не клеятся, так как болтун и хвастун он гораздо более успешный, чем бизнесмен.

Основная идея фильма легко укладывается в пару минут экранного времени, в разговор Рори/Джуда Лоу с водителем такси. Когда Рори едет с очередной сорвавшейся сделки, без денег, перспектив и дальнейших целей в жизни, а водитель спрашивает его, есть ли у того дети. Получив положительный ответ, справедливо замечает: «Так чего ты паришься, чувак?! Вот же твой смысл».

Если выбирать фильм по краткому содержанию, то «Гнездо» явно не станет фаворитом. При этом рейтинг фильма в Сети довольно высок: 7,7 баллов из 10. Считаю, заслуженно. 

А все потому, что бесполезно пересказывать фильм, где сюжет как таковой занимает далеко не первое место. «Гнездо» - это полностью актерское кино. 

Собственно, именно наличие в титрах имени Джуда Лоу и привлекает внимание к «Гнезду» в первую очередь. Лоу актер интересный. В первую очередь своей бесспорной узнаваемостью во всех своих экранных образах, но при этом впечатляющей многоплановостью. А также неповторимостью и самобытностью. Играть драму и трагедию могут многие актеры, а вот так, как Лоу совершенно искренне изображать на экране бессмысленный восторг и неуемный энтузиазм, - это талант, данный немногим. 

Так что Джуд Лоу в роли неотразимого, амбициозного, восторженного и претенциозного болтуна Рори О’Хара идеально органичен. Как и Кэрри Кун в образе его безынициативной и малоэмоциональной жены, интересующейся лошадьми гораздо больше, чем собственными детьми. 

Помимо прочего, «Гнездо» - это отличное кино для любителей рассматривать детали. Их тут множество. Начиная от мрачной обстановки заброшенного поместья в осенних пейзажах английского Суррея, где поселились герои, и заканчивая эпизодом, в котором сдохшую лошадь на экскаваторе сбрасывают в могилу.

Кстати, эта лошадь, принадлежащая по сюжету супруге Рори, заслуживает отдельного внимания. В реальной жизни животное зовут Торнадо, и она исполняла роль лошади Джона Сноу в сериале «Игра престолов».

Для режиссера Шона Дуркина «Гнездо» - это первая полноценная киноработа после девятилетнего перерыва, прошедшего с его триумфального появления на фестивале «Сандэнс» с дебютной работой «Марта, Марси Мей, Марлен» сразу получившей приз за лучшую режиссуру.

«Гнездо» - кино автобиографичное. Многие сцены взяты из детства самого Шона Дуркина, когда вместе с родителями он переехал из Канады в Англию, а потом, годы спустя, семья снова вернулась на американский континент. Этим, кстати, обуславливаются и временные рамки «Гнезда» - 80-е годы двадцатого века - время, на которое и пришлось детство Шона. 

«Гнездо» - фильм неспешный, настроенческий и философский. Такое конкретное кино на любителя. Кино, после просмотра которого хочется посидеть в тишине и подумать о вечном. 

Например, о неотразимой улыбке Джуда Лоу и странных хитросплетениях судьбы, из-за которых нас с Джудом разделяют границы и континенты.

На этом месте можно поставить значок ирония и справедливо констатировать, что из мрачной английской осени я уже переместилась в яркое аргентинское лето.  

В тот же день, 24 сентября, в прокат выходит менее замысловатый, зато гораздо более жизнеутверждающий фильм с почти уже россиянкой Наталией Орейро - «Супер крейзи». 

Премьера этой комедии в родной Аргентине прошла еще в июле 2018 года и вот, два года спустя, добралась, наконец, и до нашей необъятной родины. 

Здесь можно было бы пошутить что-то про доставку «Почтой России», но воздержусь. 

Фильм, как и практически все творчество сеньоры Орейро, простой, как советские трусы за рубль двадцать, и незамысловатый, как диалоги в «Доме 2».

«Супер крейзи» - это рассказ про сорокалетнюю женщину, которой в один прекрасный день надоело, что все вокруг на ней ездят, и она решает дать всему миру отпор. Так, по крайней мере, сказано в описании картины. На экране же сорокалетняя Пилар, она же Наталья Орейро, проснувшись однажды утром, полностью слетает с катушек и начинает себя вести, как неадекватный псих. Но, вполне возможно, что все дело в разности менталитетов, и то, что для россиянина - неадекватная реакция, для уругвайца просто «реальность свободной раскрепощенной женщины». 

В общем, в праведном возмущении Пилар посылает в известное место своего босса, разбивает вдребезги машину конкурентки, избивает таксиста, топит дорогой мобильник подруги и поджигает автомобиль соседа. 

Наверное, всем тем, кто когда-либо восхищался спонтанной и дерзкой героиней Милагрос из «Дикого ангела», «Супер крейзи» должно понравиться. Потому что, по сути, здесь Наталья играет ту же Милагрос, только на двадцать лет старше, сменившую кепку и наряд горничной на модную стрижку и дизайнерскую одежду. 

Кстати, выглядит в свои сорок с небольшим Наталия Орейро очень неплохо - короткая стрижка ей идет, наряды подчеркивают стройность фигуры. В общем, будем честны, образ Наталии в «Супер крейзи» - практически единственный хороший момент картины. 

Поэтому, если продолжительные злоключения «Дикого ангела» не заставляли вас к нестись сломя голову домой к телевизору, то, скорее всего, и «Супер крейзи» положительных эмоций не вызовет. 

Качество сюжета, как в прочем и съёмки, - уровень пресловутого «Дикого ангела». Вообще, фильм выглядит, скорее, как одна из серий какого-то бесконечного бразильского сериала, чем законченное кинопроизведение. Тем более, что финал авторы оставляют открытым, как бы намекая нам, что готовы снимать еще и еще.

Впечатление после себя фильм оставляет сомнительное. Вроде и не совсем зря время потратила, а вроде как-то и жаль прошедших в компании Натальи Орейро полутора часов. 

В общем, киношники по всему миру, конечно, продолжают работать, фильмы на экраны, безусловно, выходят, но явно не те, что способны хоть как-то поднять упавший после продолжительного карантина рейтинг кинотеатров.

А поднимать его нужно и срочно, пока пациент еще поддается реанимации. Ведь, если верить опросам, то 75% россиян после снятия ограничений не посещали кинотеатры и не планируют.

• 63% — не следят за премьерами фильмов в кинотеатрах;

• 25% — до пандемии ходили в кино раз в месяц и реже;

• 38% — опасаются заразиться коронавирусом в кинотеатре;

• 13% — имеют платную подписку на онлайн-кинотеатры.